談狂想劇場 <賊變>

文字：林正尉
網站：隱喻化的後臀美感

回想初讀何秉修<賊變>的印象，腦海飄載澳門李宇樑小品<二月二十九>，後者是獨腳戲，唯見老婦人在家自語喃喃，抵死的風趣與孤寂交錯，拼貼出老者歲月滄桑的共通景象，老丈夫在浴室裡意外逝世，自然且無預警地，死亡誠若忠誠的影離隨僕。

<賊變>描繪獨居盲者（陸奕靜 飾）家遭年輕強盜（吳昆達 飾）闖入，所拉扯出的道德與情感拉鋸戰，因強盜與大兒子年紀相仿，互相轉化身分的真與幻，是本戲的核心之處。

諸如棄遺的獨居、在家宅孤獨終老無法善終者比比皆是，儼成報章電視社會版面屢見不鮮的慣態。在舞台設計上，除了必要的屋景擺設外，以「回」字的正方形走道框繞，其猶電視殼架，亦隱示著堆積滿屋卻無力洩發的複雜情緒，更預言了無可避逃的即將悲劇。畢竟，盲婦從未走出這個回字型的籬圍，對於外界的排斥、防備，不曾使自己勇敢。

我們不僅將見盲婦與強盜相互的衝突與親善，值得注意的是，這是一場靜態（影像）演員與劇場演員間的演技對話，在一個被限定空間的擂台內，兩人即將出現何種可能的較勁，亦是導演需要特別留意、經營之處。

謊言往往是甜蜜毒衣，卻也支持人們活下去的動源 :人們活於謊言，被謊言反撲，但難道從此不必依賴謊言？乍看強盜是惡的化身，不斷變化與分解，然而老婦對於惡的固執成見，反而是催化惡的蛻變媒素。我們很難說，以為自己正確而不斷去否定、誣賴、汙名他人，老婦其實常成壓迫者而不自知，更在別人的痛楚上建立自己的幸福幻想。終此，強盜幻為自己的大兒子，家與監獄兩者的關係模糊，誰被關、誰非囚不易論定，給予本戲更為開放的結局。因為立場不同，沒有絕對的善惡，所牽扯的角力抵觸或壓制，有了白晝就生出黑夜，兩者抗衡，沒有固態的二元均分。

<賊變>，雖如亞瑟米勒式的無名者悲劇，實含更多的象徵語彙：陰翳、路徑地圖、穿梭的房間，在一個四方形等邊長的範圍內——也許我會期待在劇場裡，以視覺體驗獨居老人家中的特殊氣味，細胞死亡的體味混雜家中霉氣——，相當考驗兩位演員肢體對於空間的想像能力。而我始終期待本劇能在有限空間中，拓展出不同感官經驗的想像；既然我們生命或多或少、有意識或無意識地身陷於無窮迴圈中，何不讓自己更為大膽、豐富，不至落入老婦的無為與靜候呢？