文字: Kodance
網站: Kodance的戲胞集
觀賞日期：2011/05/14（六）
觀賞時間：19:30pm
演出團體：狂想劇場
演出地點：皇冠小劇場
導演：廖俊凱
編劇：何秉修
演員：陸弈靜、吳昆達、王辰驊
星星數：五顆星
光是看到演員「陸弈靜」，好了，不用說了，可以直接買票了。
不需要有太多的懷疑，稍有遲疑，就會錯過一場好戲。
在研究所求學的階段，曾經旁聽過Norman（杜子樹）老師的課程，他放了一部短片給大家欣賞，並且於課堂上討論影片內容。影片當中，飾演「母親」角色的演員，就是陸弈靜，陸姐。
陸姐一直在飾演「各式各樣」的「母親」，或是類似「母親」的角色；例如在 國片《艋舺》當中，飾演「老鴇」（鈕承澤導演），也是一種「另類」的「母親」。如果在學校開設一門課程，課程名稱叫做「媽媽（母親）表演專題研究」，我 想，陸姐應該來為表演系所開一門這樣的課程，陸姐當之無愧。
厲害！！真的只能用「厲害」兩個字來形容。
「母親」，是什麼樣的「母親」？在陸姐的表演詮釋之下，看過她愈多的作 品，愈是令人感到「肅然起敬」，的確很了不起。因為「每一個」「母親」，都是「不同的」「母親」，你完全可以感受得到，眼前的「母親」，是什麼樣的「個 性」，在一次又一次的「母親」角色當中「徘徊」，一次又一次的詮釋，一個又一個令人鮮明的印象，一次又一次的「不同」，這才是「厲害」之處。
一則又一則的新聞播報在耳邊不絕如縷，基本上讓人聽不清楚到底在講些什麼，可能是真的，可能是假的，如夢似真，有的清晰、有的模糊。不外乎就是一些充斥在新聞台的社會新聞，大概又在講些什麼兇殺案啦，強盜的啦，或是獨居老人的「故事」。
這是一則有關於「獨居老人」的「故事」，一齣有關於「母親」的故事。
或許劇作者（何秉修）的發想，就是從「新聞案件」出發，不過，並未向本人求證過，一切也只是我自己的「想像」。或許是取材於新聞內容，不過，我寧願單純地回到「故事」的本身，回到「母親」的「故事」。
這個「母親」，有兩個兒子。大兒子從小到大都很「優秀」，小兒子，在母親的口中，一文不值，甚至「窩囊」。
獨居的母親，要把「空房間」租給別人，小兒子搬離舊寓所，大兒子「據說」是「出國深造」了。背景音的新聞聲音，好像在提醒觀眾，在這種情況之下，可能會發生有人假借看房子的名義，行偷拐搶騙之實。
上週才與朋友看了電影《下流正義》，裡面剛好有一段「故事」，也是類似的 情節。主角的母親帶著房客看房子，後來遭到「強暴」。由於電影內容並非重點，所以，其他的就略過吧。這也提醒了觀眾（在此是指如果有看過這部電影的觀 眾），的確，一個獨居的「女士」，在安全方面的確堪慮。但是，「賊」，還是找上門了。
其實，在「母子關係」的「角力」，也是耐人尋味的地方。
這是一齣「深沉」「悲哀」的戲。
母親說，大兒子優秀、孝順；小兒子沒有用、窩囊。
不禁讓人聯想到，在現今的社會，「到底」什麼樣的「兒子」才是「優秀」又 「孝順」的？人活了大半輩子，追求的是什麼。父母親總是把自己做不到的，當作是對下一代的「期望」，希望孩子們更好，至少比自己強、比自己好、比自己優 秀。常常聽見長輩們在討論，那個誰誰誰的兒子在國外工作；那個誰誰誰說國外的兒子很孝順，總是會打電話回家噓寒問暖。聽在旁人的耳裡，或許吧，但「孝順」 是什麼？
聰明、會讀書、成就高，難道就等於「孝順」嗎？
在這些長輩們的眼中，永遠看見的，是在「國外」的「那一個」，常常忘記身邊的「這一個」，在「身邊」的「這個」，常常被罵窩囊、沒有用。
「為什麼你不能跟你哥一樣？？」
「都是你那個不成材的女兒，又要補習了。」
好熟悉的話語，是不是在你我的身邊也常常聽見類似的「評論」。身為父母， 為什麼不能理解，每一個兒女，都是不同的「個體」，哥哥、姐姐優秀成績好，並不代表著弟弟、妹妹就能擁有同樣的「成就」。在同儕之間的比較，甚至夾帶著 「言語」的「傷害」，而不自知，這才是讓孩子感覺到最為「受傷」的地方。
人，生、老、病、死。一直要等到自己生「大病」的那一刻起，隨著時間的推移，才能真的體會到「久病無孝子」這句話的真諦。很殘酷，也很現實。總是在最後將不久於人世的那段日子，才能體會到，最孝順的孩子，其實是在身邊供自己責罵、抱怨的那一個。
劇中的母親（陸弈靜飾），不知什麼原因使得自己的雙眼失明。編劇很巧妙地 舖陳了這件事情，隨著一名奇怪又詭祟的男子（吳昆達飾）出現，揚稱要租屋，卻又對於租屋地點十分瞭如指掌，又埋下另一伏筆。怪異男子帶著棒球棒，與弟弟 （王辰驊飾），在「路上」「擦身而過」，在我看來，僅是種「象徵」意味，每天幫母親送飯的弟弟，就是一個高不成低不就的「上班族」，這種「上班族」，每個 人都長得一模一樣，一樣的西裝、一樣的白襯衫、一樣的領帶、一樣的表情。怪異的男子，就像在路邊隨時會向人伸手乞討：
「你有沒有十塊錢可以借我。」
大概就像是這種會在捷運站，或是夜市的一角看到的「小人物」。兩種角色，上班族與小人物，充斥在整個社會當中，再正常不過，誰也不會有閒功夫去多看他們兩眼。
一個四方形的框框，框住了演員，也區隔開屋內屋外。觀眾是一群「偷窺 者」，正在「偷窺」這個「平凡」到不能再「平凡」的家庭，即將或是說已經發生過的事情。弟弟說，新聞播放的社會新聞，這一次，發生在他家。更加引起觀眾的 好奇心，隨著弟弟（好像說書人），一頁一頁往下翻。
舞台的設計很簡約，反而更容易發揮，只要演員「看」得到，那麼觀眾也能「看」得見演員眼中的世界。走道圍出的，是一個「家」。走道是「家」的外面，可能是大街小巷，可能是你所能想像得到的可能。一張椅子擺在中間，一名老婦（陸奕靜飾）坐在椅子上。
拿著球棒神色既慌張又多疑的男子（吳昆達飾），擺明了一看就是「賊」，更有趣的是，這個在觀眾的眼中的「賊男子」，莫名其妙地開始跟瞎眼婦人聊起天來。在你一言我一句的對話之下，不禁讓人產生「懷疑」，覺得這名男子，到底是「誰」？
瞎眼老婦開始跟怪異男子聊天，就年紀上來說，就像一對母子，怪異男子扭曲的神情，讓人感覺到他的神經質與不安。突然之間，一個事件，拉近他們之間的「距離」。
「偉成，妳的兒子叫偉成，對吧，我沒有說錯。」
「我是他國中的同學。」
「因為他沒有朋友，我同樣也沒有朋友，所以我們變成了好朋友。」
從「陌生人」的狀態，改變「關係」，變成「偉成」的母親與兒子「同學」的對話。慢慢地，從他們的言談之中，觀眾可以「窺見」這個名字叫做「偉成」的人的樣貌。原來，「他」，是老婦的大兒子。
一層一層地抽絲剝繭，最後「事情」的真相終於大白。一個從小到大都很優秀 的「兒子」，因為一次的「意外」遭受人生最大的「挫敗」，從此，「萬劫不復」，「偉成」坐牢，然後「瘋了」。「變」成另外一個人，回到自己的家。母親終日 以淚洗面，瞎了。但仍不忘打掃大兒子的房間，使得這間即將要出租的房間，是家中最乾淨地一個「角落」，是「母親」的「愛」。小兒子從來沒有得到母親的關 愛，沉痛地說：
「好，那我就養妳，到妳死為止！！！」
是一句多麼深沉的悲哀。如果一個從未得到母親垂愛的孩子，在這種環境之下長大，看到哥哥因為一場車禍吃上官司，即使清白也身陷囹圄，負起養育母親的責任，還要被數落：「小兒子，窩囊。」是一件身心俱疲且煎熬的事情。
家裡的那個「賊」，從「賊」恢復意識，回到「大哥」的「身份」，吳昆達同時扮演行逕怪異的「賊」，也同時扮演「大哥」，觀眾好像看到演員正在自我挑戰，挑戰「人格分裂」，一人分飾多角，在一個人當中，出現多重人格。
「家裡有賊，我怕。」
瞎眼母親最後的哭喊然後住聲，小兒子猛然甩上門，將母親「遺留」在屋中。那是母親最後的「求救」「訊息」，卻被視為「老番巔」的語言。在這一刻，觀眾席間偋氣凝神，接下來，大家都猜到會發生什麼事。畫面，停留在母親回到屋內，「偉成」高舉手中的球棒，燈暗。
《賊變》，導演手法巧妙精準，演員表演到位且無懈可擊，劇本節奏緊湊，把 平凡的故事說得不凡。同時挑戰觀眾的「思考」，思考「親子關係」、思考所謂「孝順」的定義跟意義又是什麼。正因為故事的出發點「平凡」，一如尋常百姓家也 會發生的柴米油鹽醬醋茶一般，所帶來的反思，猶如餘韻般繞樑，三日不絕。
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