2013臺北藝穗節──作動Make and Move（香港）《親密風景2微型有機舞演》

文字: 于善祿
網站: LULUSHARP





時間：2013年9月4日，週三18:30
地點：寶格利時尚旅館

整個作品的前三分之二左右的時間篇幅，看起來差不多都是同一個調性：兩位女演員，基本上以接觸即興的形式，不斷地在做一些親密與纏綿的動作，其實差不多前三分之一的時候，就已經讓人覺得有點不耐了，心裡一直期待有些變奏，不論是兩人的關係、動作的力度（或節奏、快慢）、音樂的調性、……隨便什麼都好，但大致上都沒有。

直到三分之二左右處，兩人終於身體分離了，動作拉扯了，一個要，而另一個不要，總算改變了。其中一位女演員說了一個令她感動的日常小故事，不過聽起來也不過就爾爾，有點為賦新詞強說愁的感覺，相較於兩人在表演的一開頭相互按摩、以廣東話閒聊男人糗事，寧願她在此時唸點韻味十足的廣東話詩歌，為整個微型與「親密」過頭（其實令人覺得有點膩）的日常性情感，添點詩意與可聽性。這個作品整體感覺起來，（可能）有演出者所認為的美，（可能）也有觀眾所認為的膩，但基本上就缺乏日常之外與藝術之內的詩意，一不小心，就容易覺得無趣，甚至可能覺得這一堆接觸即興有點矯情。（以為台灣觀眾沒看過接觸即興嗎？）

最後，在沒被事先告知（包括藝穗節手冊、宣傳小張等）的情形下，兩位演員要和觀眾互動，也來點接觸即興；這個時候，觀眾的願不願意與之共舞，其實有很大的因素取決於先前的所有演出與鋪陳，究竟有沒有達到觀眾願意參與的強度，我看到的這一場，似乎沒那麼強烈，甚至於是有點勉為其難地配合，希望盡快過完這一關，看看要如何收尾？

大致可以感受到演出者的熱情與勇氣（有一位演員主要是文字工作者，另一位演員則不太擅長舞蹈或動作表演），但情感結構的力度線條與score佈局，可能還是要再思考一下。



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2012臺北藝穗節《客房服務》

文字：吉米不蘭卡
網站：La Casa de JimmyBlanca

時間：2012.9.13  7:30PM

地點：寶格利時尚旅館

團體：客房服務部

看到客房服務，本想說我是不是可以點個酒還龍蝦的，撫慰白天上班的疲倦（哈哈哈 XD）

回到正題！《客房服務》的故事背景發生在旅館房間裡，一個失去所愛的老男人，在不同的女人間尋找舊愛的影子。他包養她們，送她們各式禮物，要她們學法文、學芭蕾，卻不要求發生關係，只求女人乖乖地待在房間裡，哪兒也不去，成為他唯一且刻意形塑的模樣。只是每個女人都受不了自己被單一模式化，紛紛求去，因而造成爭執與恐怖的兇殺。

戲本身是好看的，演員的表現也達水準（但老男人沒有角色說服力，不夠滄桑有霸氣，刻意扮老的樣子反而尷尬不自在，偏偏他是最重要的角色）。劇本帶著獵奇懸疑的味道，會引人想繼續探究下去。我很喜歡劇情慢慢加疊上去的設計，讓「有著被包養女人的房間」的血肉越長越完整。一開始單純的電話聊天、接著是目睹（或是聽到）淒厲的命案發生、最後亟欲插手挽回可能發生的悲劇，觀眾透過客房服務人員的參與程度，一步步揭開房間的神秘面紗。另外，幾個服裝道具與情節的安排也見巧思，像是女人們都穿著單一色系的一件式洋裝 （黑、大紅、深藍、白），除了視覺上賞心悅目與統一外，主要呼應故事裡的女人都被「單一模式化」；在一個偏精神狀態的虛幻時空，女人們將男人送的禮物全掛回男人身上（腳鍊、耳環、高跟鞋），接著像個芭比娃娃一樣僵硬的攤坐在床上的樣子也令人不寒而慄。

雖說《客房服務》就發生在旅館房間，但這作品實在是不適合在旅館房間演出（又一個挑錯場演出的...）。觀眾的座席位在房間兩側，中間則是演員演出的空間（含床鋪、圓形旋轉桌、沙發，是一個長型的空間）。演出中有非常多的視線死角，常常顧了這面觀眾就忽略了另一面觀眾。

除了走位的安排不順，最令人奇怪的是「該把觀眾放在哪裡」。當觀眾一踏進房間，開心聊天的兩男兩女熱情自然的招呼大家坐下，這時的觀眾是「可見的」。但等到老男人一入舞台，觀眾頓時成了「隱形人」，然後一路被忽視到戲劇結束。再者，和大夥開心聊天的演員 （飾演Gay的那位）於演出開始後就坐在門邊。我延續開心聊天的情境，本期待他會在演出中做些什麼事，但他就只是工作人員，且這件事我到第一段演出結束後才頓悟（應該是說，到第一段都演完了，我才真正放棄「他應該還有戲」的念頭）。

想要舒緩觀眾的入場氣氛，用意是好的，也須考量到演出該是一體的（包含角色特性與觀眾定位等）。不過，若將這作品放在一般黑盒子劇場演出，效果應該會不錯。但我想要知道服務人員最後還做了些什麼，感覺這角色被斷尾了 :p

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