文字: 吉米不蘭卡
網站: La Casa de JimmyBlanca
時間：2012.4.15 7:30PM
地點：國父紀念館
名稱：音樂時代劇場 東區卡門
經歷了悲情鄉土的台灣音樂劇三部曲 (註一)，這一次音樂時代劇場選了個與之前風格截然不同的主題，企圖證明自己也能走性感都會路線。不過，即使找來充滿禁忌的謎樣女人卡門，過於保守的風格走向，讓整齣戲做不出氣勢與狠勁，反而成了大學時代的辦家家舞會。
《東區卡門》的故事本體並沒有改變，是大家熟悉的梅里美的《卡門》，只是將背景從熱情的西班牙，換到燈紅酒綠的台北東區：捲菸草的吉普賽女郎卡門，成了東區夜店女王；想愛卻愛不到的軍官荷西，是保安大隊裡的優秀警員；集萬千目光於一身的鬥牛士，則是賽車場上的明日之星。
若單純考量故事內容與角色個性，這樣的移植其實挺適合的。但如果加上觀眾所處的現實，問題就來了。首先，舞台上所流動的時間與空間，就是觀眾真實生活的「現在」。我們都到過東區，(或許) 也都跑過夜店。夜店裡所放的音樂、扭動的軀體，是瘋狂放肆與不受限制的。和舞台上平穩淡定的表現一比，讓觀眾很難相信他所看的故事是發生在東區。
再者，卡門之所以成為女人的傳奇，除了有讓人無法抗拒的美貌，最重要的，是她挑戰了世俗的價值與社會看待女人的眼光。在那個女人該是乖巧安靜的時代，一個粗鄙的煙草女郎，卻毫不羞赧地利用身體做武器，將社經地會比自己高的男人玩弄在手掌心間。這是一個多麼離經叛道的事情，她用行動表達了女人的發聲權與對身體的控制權。即便你不完全贊同她的作法，卻不可否認她的確達到了效果 (讓男人們為她放棄一切，自毀前途)。
但這樣「狂放」的女性個性放在現今社會，似乎就沒有什麼太大的道德衝擊。因此，《東區卡門》裡的夜店女王，成了任性愛玩有公主病的嬌嬌女。戲劇裡該帶出的「挑戰」沒有了，說好的女性自主與魅力，除了擺動的細軟腰枝外，什麼都薄弱得看不見了。
劇本改編的原罪，影響了演員詮釋角色的方式。「我需要一個讓我心癢難耐的卡門」，她要夠騷、夠狠、夠放蕩，要有那種可以把觀眾緊緊揪住、壓制到不能呼吸的氣場，她是女王啊！但整場演出下來，就如同上一段所說的，我只看到個嬌縱的女孩，在很不夜店的夜店裡呼風喚雨。
這次的音樂找來新的合作對象：王倩婷，歌曲的配器與編曲豐富，為整齣音樂劇增添不少玩性。但幾個下歌的點過於老調突兀 (卡門與警察最後的決裂，竟然真的用了個鼓聲做開場)，接的歌曲也偶會對不上氣氛 (該是緊張的角頭黑道談判，唱的卻是輕快的《女人總帶來好運》)，是作品中明顯的瑕疵。
《東區卡門》的主要演員，演唱功力都不差：高蕾雅帶點滄桑的聲線特別 (卡門，雖然她的現場表現不穩...Orz)、江翊睿的高音依舊明亮 (警察)、鍾筱丹的聲音也溫婉動人 (來自屏東的未婚妻)、葉文豪刻意壓嗓的效果也有做到 (賽車手)。但是，一提到肢體，這四個人就被配角壓過了。葉一出場的《極速賽車手》，搭上了四個身手矯健的舞者，動作的俐落程度當下立分；更別論警察與賽車手幹架的橋段，是感受不到激情與憤怒的花拳繡腿呀！
雖然《東區卡門》說的是女人的故事，但除了卡門外，其他女角並沒有太多令人記得的點。跟在卡門旁的石姐 (王詩淳飾) ，因為角色設定本來就走沉穩路線，沒有特別的地方可發揮。占卜師Claire (管罄飾) 的個性雖然突出一點，但戲份不多 (先倒在桌上再發功占卜)，演員的表現也不算理想 (一開始宅男抽牌時的那一連串諷刺的話，完全被速度給吃掉了)。至於其他的女演員們，就...陪襯的路人。
還好，我們還有群可愛的搞笑配角們，為我們帶來歡笑與撫慰。不管是邊吃香腸邊自捧的警官 (陳家逵飾)，還是幾個又是粉絲又是角頭混混的多重人格 (李宏鳴、呂寰宇、張祐寧、林斌、黃俊傑、賴震澤飾)，誇張KUSO的方式，多少為乾涸的演出帶來短暫的甘霖啊！
只能說，《東區卡門》仍保有音時作品的優點 (演員會唱)，但缺點也沒少呀！
【註一】音樂時代劇場之前做過三部時代歷史感較重的作品，合稱「台灣音樂劇三部曲」，分別為《四月望雨》、《隔壁親家》、《渭水春風》 。
【註二】要來表達一下我的喜歡：那位手長腳長、跟卡門搭配的演員張洪誠，肢體真是流暢漂亮。
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時間：2012.4.15 7:30PM
地點：國父紀念館
名稱：音樂時代劇場 東區卡門
經歷了悲情鄉土的台灣音樂劇三部曲 (註一)，這一次音樂時代劇場選了個與之前風格截然不同的主題，企圖證明自己也能走性感都會路線。不過，即使找來充滿禁忌的謎樣女人卡門，過於保守的風格走向，讓整齣戲做不出氣勢與狠勁，反而成了大學時代的辦家家舞會。
《東區卡門》的故事本體並沒有改變，是大家熟悉的梅里美的《卡門》，只是將背景從熱情的西班牙，換到燈紅酒綠的台北東區：捲菸草的吉普賽女郎卡門，成了東區夜店女王；想愛卻愛不到的軍官荷西，是保安大隊裡的優秀警員；集萬千目光於一身的鬥牛士，則是賽車場上的明日之星。
若單純考量故事內容與角色個性，這樣的移植其實挺適合的。但如果加上觀眾所處的現實，問題就來了。首先，舞台上所流動的時間與空間，就是觀眾真實生活的「現在」。我們都到過東區，(或許) 也都跑過夜店。夜店裡所放的音樂、扭動的軀體，是瘋狂放肆與不受限制的。和舞台上平穩淡定的表現一比，讓觀眾很難相信他所看的故事是發生在東區。
再者，卡門之所以成為女人的傳奇，除了有讓人無法抗拒的美貌，最重要的，是她挑戰了世俗的價值與社會看待女人的眼光。在那個女人該是乖巧安靜的時代，一個粗鄙的煙草女郎，卻毫不羞赧地利用身體做武器，將社經地會比自己高的男人玩弄在手掌心間。這是一個多麼離經叛道的事情，她用行動表達了女人的發聲權與對身體的控制權。即便你不完全贊同她的作法，卻不可否認她的確達到了效果 (讓男人們為她放棄一切，自毀前途)。
但這樣「狂放」的女性個性放在現今社會，似乎就沒有什麼太大的道德衝擊。因此，《東區卡門》裡的夜店女王，成了任性愛玩有公主病的嬌嬌女。戲劇裡該帶出的「挑戰」沒有了，說好的女性自主與魅力，除了擺動的細軟腰枝外，什麼都薄弱得看不見了。
劇本改編的原罪，影響了演員詮釋角色的方式。「我需要一個讓我心癢難耐的卡門」，她要夠騷、夠狠、夠放蕩，要有那種可以把觀眾緊緊揪住、壓制到不能呼吸的氣場，她是女王啊！但整場演出下來，就如同上一段所說的，我只看到個嬌縱的女孩，在很不夜店的夜店裡呼風喚雨。
這次的音樂找來新的合作對象：王倩婷，歌曲的配器與編曲豐富，為整齣音樂劇增添不少玩性。但幾個下歌的點過於老調突兀 (卡門與警察最後的決裂，竟然真的用了個鼓聲做開場)，接的歌曲也偶會對不上氣氛 (該是緊張的角頭黑道談判，唱的卻是輕快的《女人總帶來好運》)，是作品中明顯的瑕疵。
《東區卡門》的主要演員，演唱功力都不差：高蕾雅帶點滄桑的聲線特別 (卡門，雖然她的現場表現不穩...Orz)、江翊睿的高音依舊明亮 (警察)、鍾筱丹的聲音也溫婉動人 (來自屏東的未婚妻)、葉文豪刻意壓嗓的效果也有做到 (賽車手)。但是，一提到肢體，這四個人就被配角壓過了。葉一出場的《極速賽車手》，搭上了四個身手矯健的舞者，動作的俐落程度當下立分；更別論警察與賽車手幹架的橋段，是感受不到激情與憤怒的花拳繡腿呀！
雖然《東區卡門》說的是女人的故事，但除了卡門外，其他女角並沒有太多令人記得的點。跟在卡門旁的石姐 (王詩淳飾) ，因為角色設定本來就走沉穩路線，沒有特別的地方可發揮。占卜師Claire (管罄飾) 的個性雖然突出一點，但戲份不多 (先倒在桌上再發功占卜)，演員的表現也不算理想 (一開始宅男抽牌時的那一連串諷刺的話，完全被速度給吃掉了)。至於其他的女演員們，就...陪襯的路人。
還好，我們還有群可愛的搞笑配角們，為我們帶來歡笑與撫慰。不管是邊吃香腸邊自捧的警官 (陳家逵飾)，還是幾個又是粉絲又是角頭混混的多重人格 (李宏鳴、呂寰宇、張祐寧、林斌、黃俊傑、賴震澤飾)，誇張KUSO的方式，多少為乾涸的演出帶來短暫的甘霖啊！
只能說，《東區卡門》仍保有音時作品的優點 (演員會唱)，但缺點也沒少呀！
【註一】音樂時代劇場之前做過三部時代歷史感較重的作品，合稱「台灣音樂劇三部曲」，分別為《四月望雨》、《隔壁親家》、《渭水春風》 。
【註二】要來表達一下我的喜歡：那位手長腳長、跟卡門搭配的演員張洪誠，肢體真是流暢漂亮。
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