地點：台泥大樓士敏廳
名稱：2012香港週 進念‧二十面體 萬曆十五年
NOTE：上圖並非此次台灣演出海報
《萬曆十五年》改編自史學家黃仁宇的同名著作，一改以往用年代做分別的史記方式，而以人物為主，再將發生的事情，一層層的加進去。劇的改編方式同書的書寫方式，一樣以人物為主，抓出了底下六個人：張居正、戚繼光、申時行、海瑞、萬曆皇帝、李贄，演成了六段獨角戲！
萬曆十五年，西元1587年，這是一個很無趣的年份 (英文書名為1587, A Year of No Significance)，偶而淹淹水，有幾個小的天災人禍，在幅員廣大的中國，也是合情合理、不足掛齒的。的確，從演出一開始，便強調這樣「無趣」的存在。攤開歷史年譜，投影幕上打出一則則世界大事 (工業革命、滿清入關、七七事變等)，將其發生年份與1587年做比較，彷彿鏡頭Zoom In一般，前後包夾這平淡又百般聊賴的1587年。
然而，從黃仁宇的角度看來，這個年代卻有著關鍵性的意義。朝廷鬥爭、過分重文輕武、僵化政治與禮俗、單純以儒家思想治國而不懂變通，都使得明朝走向崩毀衰敗的命運！這樣特殊的觀點，非常值得讀者/觀者思考，甚至還可全本拿來套用在權力當局所處的情勢，自然可發現箇中奧妙與玄機。
只是，進念‧二十面體的呈現方式讓我相當失望，甚至認為這齣劇就只是在幫原著作重點摘要而已！
之前提到，《萬曆十五年》採用了和原著相同的方式，以人物為主軸，全劇由六段獨角戲組成。這個順序是有時序先後的，一樣將萬曆十五年的首輔 (也就是我們現在的行政院長)：申時行一段放在中間，逐漸帶出擺盪在萬曆十五年前後的各式思想。
每個人的獨角戲皆約30分鐘，講述的是自己的故事，也各自有著不同的舞台與動作表示。張居正一段，演員從頭到尾，屁股都沒離開過象徵權位的椅子，表示他大權在握，不輕易下放；戚繼光則與現代說書人搭檔，自己成了沒有聲音的武將 (明朝重文輕武)；申時行則說自己是個到處搓湯圓的和事佬，靠著手裡的兩把扇子「兩面瞞」，將大事化小、小事化無，所有的事情都給「河蟹」掉了；古怪偏執的海瑞，活著跟死著沒兩樣，腦袋食古不化，脾氣比糞坑的石頭還硬，也難怪老喊著精神靈魂不死，因為就連他自己都搞不清楚現在要「訕君賣直」的是明朝皇帝還是地獄閻王；萬曆皇帝受夠了一堆莫名奇妙的繁文縟節，就此不早朝，一心只往著美好的杜麗娘世界跑，是說再怎樣逃避，你也無法成為柳夢梅啊；至於最後的李贄，言詞狂放不修邊幅，跟他那個人的外表是一模一樣，邋遢隨性，一開口便憤怒批判假道學，然而自己所悟出的道理卻也是歪倒不合常理，只得迷失在自己的思想當中。
這六段獨角戲，就像是念經禱佛般的，誇張論述、自我辯證、抒發己志了180分鐘。我一次聽了6個人的演講，講題都是「我的這一生」，表述過程平淡無趣、缺乏想像力，還真的就跟黃仁宇的萬曆十五年一樣，只是應該要改成A "Theatre" of No Significance。最令我傻眼的，是劇末那段完全破梗點題不留餘地的旁白：「當一個人口眾多的國家，各人行動全憑儒家簡單粗淺而又無法固定的原則所限制，而法律又缺乏創造性，則其社會發展的程度，必然受到限制。即便是宗旨善良，也不能補助技術之不及...這是一部中國總失敗史。(註：詳細內容記不得了，若有錯請指正)」觀眾是有在看戲的，還看了3個小時，真的不需要再告訴我們你想要說什麼了......
看完《萬曆十五年》，的確激起了我想讀原著的欲望。只能說，感謝《萬曆十五年》這齣劇，讓我有了對這大部書的初步認識。但是否真需要3個小時？是否真要用獨角戲方式詮釋這作品？我，有無限大的問號啊！
來源連結
