「蘭陵三十」之我見5

文：周力德
部落格：信使的部落格

難道，「蘭陵三十」不是一件好事嗎？

的確，是一件好事。

當我看到在這一面大旗底下，有許多劇團跳出來，說自己是蘭陵之後，雖然我極度懷疑他們和蘭陵的關係，以及蘭陵對他們的影響，但我仍覺得這是好事。何況，沒有人有權利去干預他人的自我認同。如果有人說：「我是蘭陵人」，我會同意：「對，你是蘭陵人」。

我針對的絕非蘭陵的個別成員。蘭陵人中，有很好的演員、教師、編導；至於李國修，儘管我對他的選角和作品有所批評，但他能夠經營屏風劇團二十多年，這點仍值得我尊敬。

換言之，對於蘭陵的個人，我沒有意見；然而，身為一個做決策的集體，在「蘭陵三十」這件事，顯然出了問題。

因為，他們忽略了一點：「蘭陵三十」不只是數字，更是歷史。「蘭陵三十」是在詮釋蘭陵的歷史。

但，如果詮釋的角度幾乎放在蘭陵的開創性，對於蘭陵的續航力如此避重就輕，那麼，這樣的詮釋，未免太矯情了。

的確，到目前為止，我還沒看過有哪個藝文團體，是荒廢二十年卻說自己有三十年的。蘭陵是第一個。這一點，也確實踩到了我的底線。

我的底線在於，對「真誠」和「實在」的信念與堅持。

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「蘭陵三十」之我見4

文：周力德
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有人說，何必在意蘭陵有多少年沒有戲；蘭陵即使沒有戲，蘭陵的精神仍在。例如，身為蘭陵人之一的李國修就寫了一篇文章登在聯合報的副刊，其中有一段話如下。

面對「蘭陵三十，傳奇不滅」的歷史時刻，我腦海中只有出現一個畫面：當酒店打烊的時候，一定有個酒客（或是老闆）會熄了燈，最後一個走人。蘭陵劇坊沒有解散，因為它從來就沒有公開宣告要解散。

我始終相信酒店還在，店門口有個老闆和一群酒客依然流連絮語，終夜不走。因為卅年後，西元2009年的今天，我們依然清晰看見酒店的招牌──「蘭陵劇坊」。

李國修說「當酒店打烊的時候」如何如何，但他沒說為什麼好端端的酒店會打烊，和臨時落跑去開分店的伙計究竟有沒有關係。但是，可以確定的是，在酒店打烊之前，有一個名為「屏風」的新招牌已經高高掛起，打起擂台來了。「熄了燈，最後一個走人」的不管是老闆也好，酒客也罷，總之，都不會是店裡的伙計；即使是，名字也不叫李國修。

但，這段話的重點並不在於誰留誰走、先走後走，而在於李國修對蘭陵的一往情深，這一點是不容置疑的。無論蘭陵是否公開宣告解散，李國修已經可以公開宣告：蘭陵永垂不朽。

蘭陵在李國修的心目中永垂不朽，他說沒有當年的蘭陵，就沒有今天的「屏風」。但，「屏風」究竟反映了多少「蘭陵精神」，是很可議的。例如，當方文山能夠受邀參與屏風的戲，當一個又一個主流的大牌，踏上屏風的舞台，對照於昔日反抗主流價值的、獨排眾議的、在毀滅中尋求新生的「蘭陵精神」，原來，為了市場為了票房，永垂不朽的「蘭陵精神」還是可以像這樣給丟在一旁，任憑垂朽的。

「蘭陵精神」到今天還剩下多少，看屏風的表現便可略知一二。希望這略知的一二，不會是「蘭陵精神」所剩下的全部。

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「蘭陵三十」之我見3

文：周力德
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阿瞎和buddhi在前一篇的意見中都提到文建會，其實，我關心的不是文建會的作為，而是蘭陵人看待此事的方式。

表坊、屏風、優、當代傳奇，乃至於各團要慶祝多少年，都是一件很好的事。以上劇團都有風光的時候，也有困頓的時候，屏風1999年被921影響，李國修差一點收掉屏風；當代傳奇的吳興國更曾宣布關門，然後才又復團。然而這些團隊，即使在他們最慘淡經營的期間，在將倒未倒的時刻，都沒有連續五年不推出作品的記錄（連續五年的說法對他們而言已是一種羞辱了）；他們成團以來，所歷經的歲月，是好不容易才熬過來的。

但是蘭陵不是，蘭陵不但連續五年沒有作品，甚至十年沒有作品，十五年沒有作品，二十年沒有作品。人家的二十年是一路苦撐，蘭陵的二十年不但沒有苦撐，還繳了白卷，不但繳白卷，今天還跳出來混充三十年，不但混充，還大肆張揚，不但張揚，還理直氣壯。請問這種姿態，這樣的三十年，能讓人心服口服嗎？

蘭陵人和「蘭陵三十籌委會」，對於這點難道沒有反省能力嗎？我不相信蘭陵人沒有反省能力，但是他們面對這個問題時，或者毫無知覺，或者保持沈默，或者刻意迴避，或者嘻皮笑臉，只會使相信他們的人去自我反省，選擇相信他們是否在開自己的玩笑。

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「蘭陵三十」之我見2

文：周力德
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這是阿瞎登在前一篇的意見：

「所以
若魏德聖的下一部片子拍垮了
從此一蹶不振
我想
新聞局在30年後
也會舉辦一個盛大的"海角30"紀念聯映活動吧！」

對於"海角30"的紀念活動，我是樂觀其成的。因為，我並不反對個別的、有所成就的、具紀念意義的作品。例如，新聞局將來可以考慮辦一場「梁祝五十年」的活動，因為這部電影確實是成千上萬的台灣人在電影方面的集體記憶。

換言之，三十年以後如果真有官方版的"海角30 "活動，也不失為是一件美好的事情。這與魏德聖下一部片子是否拍垮，是否從此一蹶不振，都沒有關係。

我反對的，絕對不是有個別成就的作品。

今天如果舉辦的是「荷珠新配三十」，我都會舉雙手贊成。《荷珠新配》絕對是蘭陵的好戲，更是劇場的經典，也有值得紀念的價值。

但是，「蘭陵」不是作品。「蘭陵」是一塊連續20年沒有戲劇公演記錄的招牌。「蘭陵」的成就，沒有人不尊重，但若說蘭陵三十年，沒有人會服氣。

我不相信蘭陵人都是一些「不真」、「失真」的人，但「蘭陵三十」無論怎麼看，「失真」、「不真」的感覺都特別的強烈。蘭陵人不去針對這件事情反思，這種強烈的感覺只會更加強烈。

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「蘭陵三十」之我見1

文：周力德
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近來常見「蘭陵三十」的相關報導與文章，說蘭陵如何為當年的台灣劇場注入戲劇創作的活力，如何令人耳目一新，而今年，正是蘭陵的第三十年。

我沒趕上1980前後蘭陵最為活躍的年代，只能從一些文字的記錄去追想那段歷史。歷史告訴我，蘭陵如何在保守中實驗，如何在傳統中創新，那一群有理想的創作青年如何勇敢；但是歷史也告訴我，蘭陵在1990年以後已經沒有戲劇作品的公演記錄。

有一家牛肉麵店，開張的時候生意非常好，上門的顧客都說，從來沒有吃過這麼Q的麵條，這麼滑嫩的牛肉，這麼香醇的湯頭，想必老闆一定有他的獨門配方，於是，老饕們開始口耳相傳，上門的客人也愈來愈多，使得麵店的招牌愈來愈亮。但是幾年以後，可能是大環境不佳也可能是食客的興致不再，上門的客人開始減少，過了一陣子，現狀依舊沒有起色，又過了幾年，老闆面對如此局面只好宣布「暫停營業」，去研發新的食材與配方，只是沒想到這麼一歇，不只是暫停，而是將近二十年的時間。

如果只是暫停，那麼二十年未免太久；如果二十年不算久，那只能說大家對於「暫停」的認知不一，對於「二十年」的感受不同。

忽然，2009的某一天，這家老店把那些已經四散在外而各自創業的伙計找回來，開了個記者會，但在記者會上，這些人拼命在回憶當年的老麵多Q，牛肉多滑嫩，湯頭多香醇，絕口不提「暫停歇業」以後所研發的新麵條何在、食材何在、配方何在，反而不斷強調走到第三十年的老招牌沒有重新掛上的問題，因為，招牌從來沒有拆下來過。

請問，一塊30年從未拆下但同時大門卻也關了20年的招牌，這樣大張旗鼓地紀念他們的第30個年頭，意義何在？畢竟，這30年當中，開張的時間只佔1/3，其餘的時間在「暫停歇業」，伙計們在分家，在逃家，在離家，在各自追逐，在自我放逐，如今時間一到湊在一起，去回味那老遠的1/3風光，還會有足以自豪、足以誇口的滋味嗎？

20年空窗期壓倒10年創作期的蘭陵人，能像吃麵那樣輕而易舉地20+10=30，臉不紅氣不喘地慶祝「蘭陵三十」嗎？看到他們一張貼一張的笑臉，不知道他們究竟是在笑，還是在自我解嘲、自我調侃、自我挖苦，來給社會解悶。

但願，蘭陵將來在慶祝他們30+10=40的時候，能仔細想一想，這樣的「慶祝秀」或者「紀念秀」是否值得繼續作下去。

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國家妓院好戲登場

作者：Joe
地點：國家戲劇院
時間：2009/5/9 19:30
演出團體：蘭陵劇坊
作品：新荷珠新配

三十年前，有一群人投入劇場，三十年後，這一群人帶領更多的人認識劇場。

演出由舊照片開始，美好的過去並未消失，當年的年輕人已成為台灣劇場的中堅份子，為了感謝吳靜吉博士的栽培，今年蘭陵聲勢浩大地找回原班人馬為博士慶祝七十大壽，最令我驚喜的是優人神鼓的藝術總監劉若瑀演出劇中荷珠一角，別於專注安靜的打鼓，而是屬於另一個世界嗜酒懂心機的荷珠。

演員是這次《新荷珠新配》的焦點，李天柱男扮女裝飾演妖氣不輕的老鴇，劉若瑀、馬汀尼和郎祖筠共同飾演自私三八但討喜的女主角荷珠，李國修、顧寶明和趙自強則共同飾演荷珠的搭檔趙旺，鄧安寧與楊麗音飾演富有的齊家夫妻，許效舜飾演炒熱氣氛、故意口誤說國家劇院是妓院的酒客，卓明飾演荷珠的養父劉志傑。 全劇共分五幕，三對荷珠與趙旺分別於一三五幕現身。三位荷珠則依著自身的氣質為角色注入不同味道。劉若瑀成功詮釋無奈臭臉想追求自由的酒家女，為了應付酒客只得擺起笑臉好好對待；馬汀尼讓荷珠展現穩重卻不失俏皮的一面，在給養父劉志傑的一封信中，表現出她顧全大局深思熟慮，為了哄趙旺開心，一句趙旺哥哥呀說了半天連演帶跳，連觀眾也一起被收買的服服貼貼；朗祖筠則是一出場便蹦蹦跳跳的，呈現出生父眼中的好女兒形象，卻又不小心露出酒家女的豪邁風範，第五幕劇情雖有重大轉折卻顯得輕快流暢，成功地打造出皆大歡喜的喜劇結尾。

老鴇可說是全劇的靈魂人物，無論是言談裝扮或動作，一出場就能吸引全場目光，就連謝幕也有特別待遇，男女就算分開謝幕，李天柱戴著假髮和女生一道鞠躬，脫掉假髮又得以男兒身再次鞠躬。在印象中，李天柱是個正港的男子漢，未料到他於此劇將媽媽桑演得極為自然，不多不少的江湖味，扭腰擺臀的風騷味，由他飾演示範教導荷珠如何當女人，我也服氣地買單了。

劇中台詞依照三十年的變化，不著痕跡全放進去了，李國修長得很屏風，荷珠打鼓幾十年了自然背槌得不差，又或者是齊先生還真的是窮得只剩下錢，而象徵賓士的旗子依然地位不墜，或許是三十年的金牌保身，這些笑點有其價值所在，因為這些人在這個時間演荷珠新配。

謝幕時台上台下歡呼拍手，台上演員有人踢腿有人扭臀，或許是現場音樂伴奏的感染力，又或者是他們真的太興奮，手拉著手鞠躬致謝，那是台上演員回到人生的一刻，虛構與真實的界線，戲劇真是瘋狂呀！而他們奮鬥三十年的人生又何嘗不是？

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