劇名：《梅龍鎮》
團體：臺灣豫劇團
時間：2013/12/1 14：30
地點：城市舞台
作者：echocd
個人網站：臺下人語 http://blog.yam.com/echocdyam
遊龍戲鳳偶像劇──評臺灣豫劇團《梅龍鎮》
歷史記載明武宗好聲色犬馬，民間故事編排他微服下江南只為遣玩興，算其來有自，不全是胡扯。他和李鳳姐在梅龍鎮相遇的故事，搬上舞臺時有好幾個版本。京劇〈游龍戲鳳〉演正德皇帝假扮軍人，來至梅龍鎮酒店，與當店鳳姐的互動過程。戲妙在表面上客人呼喚店家遞酒送飯，實際是男女拿茶酒為媒介的挑逗，一來一往的作表擺盪在曖昧間。如要渲染炒作演員的緋聞，讓其演這戲肯定能有效果。角色雖眉目傳訊，卻是拿捏著「男女授受不親」界線，含蓄調情，所以不成下流。戲指出梅龍鎮所在，酒店也發揮場景烘托人物的功用，鳳姐在其中展現「要添茶水，行，先付銀子」懂得作生意的計算，此舉並不市儈。後面當她確認皇帝身份後，立刻上前討封，正是出於平日精打算盤的故習使然。女方討得「遊玩戲耍宮」封號後，戲就此結束了，停在郎情妾意正濃那一刻是最美不過的。
至於故事後來的發展，有幾個可以參考的，先是黃梅調電影《江山美人》。皇帝和李鳳姐春風一度，隔天啟程回京後沒了人影。女兒家癡等君王不至，又因未婚生子，身心受盡苦楚。待皇帝想起鳳姐要迎入宮中時，她卻因病重沉疴去世。劇情下半場悲慘，讓人不忍。片中特色更在於幾處悅耳唱段如「扮皇帝」、「戲鳳」，節奏響起就會聯想劇中人物初識的美好時刻，並因小調旋律容易琅琅上口而加深電影魅力。
上述電影以兩人生死分離收場，難免許多人不樂見此。有情人終成眷屬的結局，有羅懷臻編寫的越劇《梅龍鎮》，也是臺灣豫劇團本次演出所用的劇本。
這劇本需討論的在後半段。對於李鳳姐平民身份和拋臉賣酒造成的戲劇衝突，本戲不是靠當事人據理力爭積極化解之，而是迂迴解套，先表現在皇帝攜鳳姐回京卻不敢向皇太后稟明，等後者撞見時面陳無用後，皇帝又帶鳳姐返回梅龍鎮，始終用「拖」字訣消極處理；再者安排太后昔日也來自民間，她擔憂民女鳳姐入宮會遭欺負一如其當年，故阻擋小兒女戀情。按理兩人既同出身，太后出於同理心本可直接接受對方，但編者偏用曲折筆法，設置前車之鑑作反對態度的「歷史根據」，表面看似用心良苦，卻難免前後立場矛盾。
皇太后過去身世，不是自己親口道出而由皇帝代述，最後他感於母后故事，發出一連串「要當一個好的兒子好的......」立誓之語，橫生這枝節改變了梅龍鎮的地點意義──民間活潑生氣反襯皇宮正經枯燥，酒店作生意情況，賣酒少女精明伶俐，變成荒唐少年迷途知返的所在。於是，整個母子情節影響前面提及的戲劇衝突聚焦，李鳳姐的問題不算正面解決，而人物也成為沒有存在感的主角，既消聲在皇帝和太后一線中，又和太后間無一點對手戲，結果是衝突和角色均失焦。
場面幾處環節尚可補充以上所言。一舞臺很是淡雅，但梅龍鎮的場景尤其酒店，看起來倒似書房，道具沒能指示出酒店與生意氣氛。二鳳姐的場上動作。初登場時，演員從左舞臺接近臺口的側幕悄悄現身，低調得觀眾不及鼓掌，叫人疑惑是名村女龍套。導演何妨讓其幕後喊句「我不要做娘娘嘛」再出場亮相，不但先聲奪人，同時刻劃不慕榮華的性情，這樣較之原本要顯眼得多。還有終場皇帝回憶童年受母后關愛情形，導演讓鳳姐在二道幕後（劇中其閨房）上場，與二道幕前的太后一同做皇帝往事裡慈母撫子動作，固然，此設計細膩點出二女身份相同，而弦外則暗示鳳姐是太后的年輕分身，當她在皇帝連聲願做「好的......」中接口說道「好君王」，恰與太后所願齊心時，愛情一線也被掩蓋在親情中了。
本劇感情戲缺乏含蓄蘊藉美感，又失卻「梅龍鎮」地名的相關意義，但勝在表現出這時代的情感樣貌，不那麼慢吞吞談情，而是直接示愛，率真地問出「喜歡？不喜歡？」，是現在觀眾更能理解的，青年演員演來尤能表現朝氣，並加深劇本相類於偶像劇的元素：人物男帥女美、身份懸殊、戀愛地點風景明媚、癡情私奔不顧規儀，十足的浪漫青春。有這些元素為前提，臺灣豫劇團推出的主角演員劉建華、謝文琪，生旦扮相英挺嬌俏，安排極為適當。王海玲和朱海珊分飾太后、太師，坐鎮場上，戲內道的是教誨後輩成材的角色心情，戲外之音何嘗不是劇團成立六十年，期盼新人接下傳承大旗的厚望？
當王海玲將旦行所學，開枝散葉在蕭揚玲、張瑄庭和謝文琪身上，三人各自綻現老師的不同演藝風格，以及王和朱海珊傳授演生行的體會於劉建華時，豫劇團生旦行當的確後繼有人。只是「千生萬旦，一淨難求」，同是團裡資深演員殷青群，一口粗炸寬亮的嗓子是為特色，其淨行技藝或近年轉職導演工作，是否也傳下經驗？「豫劇皇后」薪傳有望，如何加強生旦外的行當發展，是豫劇團接著應考量的。
原文網址 http://blog.yam.com/echocdyam/article/72224588
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團體：臺灣豫劇團
時間：2013/12/1 14：30
地點：城市舞台
作者：echocd
個人網站：臺下人語 http://blog.yam.com/echocdyam
遊龍戲鳳偶像劇──評臺灣豫劇團《梅龍鎮》
歷史記載明武宗好聲色犬馬，民間故事編排他微服下江南只為遣玩興，算其來有自，不全是胡扯。他和李鳳姐在梅龍鎮相遇的故事，搬上舞臺時有好幾個版本。京劇〈游龍戲鳳〉演正德皇帝假扮軍人，來至梅龍鎮酒店，與當店鳳姐的互動過程。戲妙在表面上客人呼喚店家遞酒送飯，實際是男女拿茶酒為媒介的挑逗，一來一往的作表擺盪在曖昧間。如要渲染炒作演員的緋聞，讓其演這戲肯定能有效果。角色雖眉目傳訊，卻是拿捏著「男女授受不親」界線，含蓄調情，所以不成下流。戲指出梅龍鎮所在，酒店也發揮場景烘托人物的功用，鳳姐在其中展現「要添茶水，行，先付銀子」懂得作生意的計算，此舉並不市儈。後面當她確認皇帝身份後，立刻上前討封，正是出於平日精打算盤的故習使然。女方討得「遊玩戲耍宮」封號後，戲就此結束了，停在郎情妾意正濃那一刻是最美不過的。
至於故事後來的發展，有幾個可以參考的，先是黃梅調電影《江山美人》。皇帝和李鳳姐春風一度，隔天啟程回京後沒了人影。女兒家癡等君王不至，又因未婚生子，身心受盡苦楚。待皇帝想起鳳姐要迎入宮中時，她卻因病重沉疴去世。劇情下半場悲慘，讓人不忍。片中特色更在於幾處悅耳唱段如「扮皇帝」、「戲鳳」，節奏響起就會聯想劇中人物初識的美好時刻，並因小調旋律容易琅琅上口而加深電影魅力。
上述電影以兩人生死分離收場，難免許多人不樂見此。有情人終成眷屬的結局，有羅懷臻編寫的越劇《梅龍鎮》，也是臺灣豫劇團本次演出所用的劇本。
這劇本需討論的在後半段。對於李鳳姐平民身份和拋臉賣酒造成的戲劇衝突，本戲不是靠當事人據理力爭積極化解之，而是迂迴解套，先表現在皇帝攜鳳姐回京卻不敢向皇太后稟明，等後者撞見時面陳無用後，皇帝又帶鳳姐返回梅龍鎮，始終用「拖」字訣消極處理；再者安排太后昔日也來自民間，她擔憂民女鳳姐入宮會遭欺負一如其當年，故阻擋小兒女戀情。按理兩人既同出身，太后出於同理心本可直接接受對方，但編者偏用曲折筆法，設置前車之鑑作反對態度的「歷史根據」，表面看似用心良苦，卻難免前後立場矛盾。
皇太后過去身世，不是自己親口道出而由皇帝代述，最後他感於母后故事，發出一連串「要當一個好的兒子好的......」立誓之語，橫生這枝節改變了梅龍鎮的地點意義──民間活潑生氣反襯皇宮正經枯燥，酒店作生意情況，賣酒少女精明伶俐，變成荒唐少年迷途知返的所在。於是，整個母子情節影響前面提及的戲劇衝突聚焦，李鳳姐的問題不算正面解決，而人物也成為沒有存在感的主角，既消聲在皇帝和太后一線中，又和太后間無一點對手戲，結果是衝突和角色均失焦。
場面幾處環節尚可補充以上所言。一舞臺很是淡雅，但梅龍鎮的場景尤其酒店，看起來倒似書房，道具沒能指示出酒店與生意氣氛。二鳳姐的場上動作。初登場時，演員從左舞臺接近臺口的側幕悄悄現身，低調得觀眾不及鼓掌，叫人疑惑是名村女龍套。導演何妨讓其幕後喊句「我不要做娘娘嘛」再出場亮相，不但先聲奪人，同時刻劃不慕榮華的性情，這樣較之原本要顯眼得多。還有終場皇帝回憶童年受母后關愛情形，導演讓鳳姐在二道幕後（劇中其閨房）上場，與二道幕前的太后一同做皇帝往事裡慈母撫子動作，固然，此設計細膩點出二女身份相同，而弦外則暗示鳳姐是太后的年輕分身，當她在皇帝連聲願做「好的......」中接口說道「好君王」，恰與太后所願齊心時，愛情一線也被掩蓋在親情中了。
本劇感情戲缺乏含蓄蘊藉美感，又失卻「梅龍鎮」地名的相關意義，但勝在表現出這時代的情感樣貌，不那麼慢吞吞談情，而是直接示愛，率真地問出「喜歡？不喜歡？」，是現在觀眾更能理解的，青年演員演來尤能表現朝氣，並加深劇本相類於偶像劇的元素：人物男帥女美、身份懸殊、戀愛地點風景明媚、癡情私奔不顧規儀，十足的浪漫青春。有這些元素為前提，臺灣豫劇團推出的主角演員劉建華、謝文琪，生旦扮相英挺嬌俏，安排極為適當。王海玲和朱海珊分飾太后、太師，坐鎮場上，戲內道的是教誨後輩成材的角色心情，戲外之音何嘗不是劇團成立六十年，期盼新人接下傳承大旗的厚望？
當王海玲將旦行所學，開枝散葉在蕭揚玲、張瑄庭和謝文琪身上，三人各自綻現老師的不同演藝風格，以及王和朱海珊傳授演生行的體會於劉建華時，豫劇團生旦行當的確後繼有人。只是「千生萬旦，一淨難求」，同是團裡資深演員殷青群，一口粗炸寬亮的嗓子是為特色，其淨行技藝或近年轉職導演工作，是否也傳下經驗？「豫劇皇后」薪傳有望，如何加強生旦外的行當發展，是豫劇團接著應考量的。
原文網址 http://blog.yam.com/echocdyam/article/72224588
