劇名：《江湖四話》
團體：臺灣春風歌劇團
時間：2013/12/7 14：30
地點：大稻埕戲苑
作者：echocd
個人網站：臺下人語 http://blog.yam.com/echocdyam
平凡江湖──評臺灣春風歌劇團《江湖四話》
律法以外的江湖世界，在武俠小說作者生花妙筆下，塑造刀光劍影、絕世武功、門派爭鬥、恩怨情仇……等強烈形象，傳達的旨趣常是公理道義的衝突，武術進乘和心性修為的交辯，俠的風格與內涵；其中的人士和行事作風往往別於世俗，自成一格。《江湖四話》名標「江湖」二字，卻出乎意想地藉上述元素來詮釋日常形態、常民觀點──平凡。
劇情敘述牛頭村少年李文郎、鄭其書、陳靖陽，打小希望變成武功高強的大俠，因此想方設法學習功夫，以便闖盪江湖。他們先後遇見神祕老人、武林高手，同時村裡接連發生莫名暗殺流血事件，原來是青雲城王位爭奪將眾人捲入殺戮中，三名少年的平穩生活也跟著生變。
以平民百姓、鄉間村落作為光怪陸離的俠義江湖、高來飛去的武俠世界之角色，選角顯得太過「素人」，原因是江湖特色在於以武犯禁、反正出奇，人物言行武功，一開口一出手一過招，甚至僅僅是出場，最好特殊得令人難忘，風格方才成形。舉摘劇中如下情形：
主角文郎怎樣都練不成劍法最高乘，原因是「天資不夠」，也非後天勤練能補。
牛頭村本不起眼所在，並無值得相競的祕寶或高手，如何屢屢招來事端？或說是光明派份子文郎父李隱在此藏身以致腥風血雨，但他極低調只徒過活，斷無主動惹事之理。
江湖兒女除了義膽還有柔情，戲裡寫了文郎兩段情事，一是青梅竹馬羽靈兒，二是結髮妻子秋月，都是「粗服亂頭」小家碧玉，不是難求的非常女。識遇就在鄉野村落，並非流寓離亂場景。總之平淡，產生不了死生相許的激動。
綜合來說，全劇故事起點尋常，過程沒有石破天驚事件，結局又乏超凡表現，所有人物事地稀鬆等閒，無法滿足觀眾觀看江湖題材的期待心理。
既說「出奇」是江湖特色，那麼拿普通人來對上這片天地，不也是不拘常理、「出格」的寫法？也許編者有意拆解練武奇才、上層武功、不凡際遇、紅粉知己等一連串武俠小說和影視的慣例，透過平平無奇的人事物，縱身感受江湖世界，領悟功夫要義正在「止戈」為武（即文郎說的為保護、非復仇），最終甘心回歸吧！
「平凡江湖」中，倒有兩個特立獨行角色，竹嘯天和說書人。
前者真正符合武林中人──武功了得、路見不平、來去自如形象，當得起戲裡一再提及的大俠不二人選。只是這稱呼落在配角身上，加以他看淡與文郎師徒情份，最後飄然遠去，是否暗示著此間再無俠客？
說書人獨立於戲外，負責敘述恩怨糾葛、門派內幕，與旋轉舞臺上提示時間地點的、右舞臺場次說明等道具，還有編、導興之所至突破戲劇原則的詞彙（時下語「有fu」、其他劇作的關鍵詞如《宋宮祕史》貍貓、《雪夜客棧殺人事件》主角姓名）和動作（如已死亡的村民傳遞物件給正臨父親逝世的文郎讓其逃亡，但實擾亂角色醞釀接下來唱【慢頭】情緒），企圖引起笑聲，都可視作疏離效果；另外，此角色和群戲演員身穿現代服裝，對比口中敘述的人事，卻是極度不寫實的古代、江湖，造成視覺相反的時差，這一切作用似有將全劇變成話本的傾向，意在告訴我們：它不過是則故事，現實生活並不存在武俠。
二角色的飾演者劉映秀、馬小馬，乃是除當家小生李佩穎詮釋主角天真、冷酷兩面性格和喜感更加進步外，值得注意的團員。兩人可生可旦、能演老少，從容穩當的唱作能力，為戲加分不少。至於旦角們的演唱水準，套用看武俠小說的術語，還需「練功」。
本戲說小人物走闖江湖，從中體悟恩怨糾葛和武功真諦的故事，然人選非雋才，事不驚險，功無絕頂，達不到極致，就少了快意瀟灑。換個角度看，它強調的是平凡，一種更貼近現實的價值。如同終場最後畫面，當文郎轉身，見燈下有人等待著他，微小平實的幸福，或許是戲裡想表達的吧！
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團體：臺灣春風歌劇團
時間：2013/12/7 14：30
地點：大稻埕戲苑
作者：echocd
個人網站：臺下人語 http://blog.yam.com/echocdyam
平凡江湖──評臺灣春風歌劇團《江湖四話》
律法以外的江湖世界，在武俠小說作者生花妙筆下，塑造刀光劍影、絕世武功、門派爭鬥、恩怨情仇……等強烈形象，傳達的旨趣常是公理道義的衝突，武術進乘和心性修為的交辯，俠的風格與內涵；其中的人士和行事作風往往別於世俗，自成一格。《江湖四話》名標「江湖」二字，卻出乎意想地藉上述元素來詮釋日常形態、常民觀點──平凡。
劇情敘述牛頭村少年李文郎、鄭其書、陳靖陽，打小希望變成武功高強的大俠，因此想方設法學習功夫，以便闖盪江湖。他們先後遇見神祕老人、武林高手，同時村裡接連發生莫名暗殺流血事件，原來是青雲城王位爭奪將眾人捲入殺戮中，三名少年的平穩生活也跟著生變。
以平民百姓、鄉間村落作為光怪陸離的俠義江湖、高來飛去的武俠世界之角色，選角顯得太過「素人」，原因是江湖特色在於以武犯禁、反正出奇，人物言行武功，一開口一出手一過招，甚至僅僅是出場，最好特殊得令人難忘，風格方才成形。舉摘劇中如下情形：
主角文郎怎樣都練不成劍法最高乘，原因是「天資不夠」，也非後天勤練能補。
牛頭村本不起眼所在，並無值得相競的祕寶或高手，如何屢屢招來事端？或說是光明派份子文郎父李隱在此藏身以致腥風血雨，但他極低調只徒過活，斷無主動惹事之理。
江湖兒女除了義膽還有柔情，戲裡寫了文郎兩段情事，一是青梅竹馬羽靈兒，二是結髮妻子秋月，都是「粗服亂頭」小家碧玉，不是難求的非常女。識遇就在鄉野村落，並非流寓離亂場景。總之平淡，產生不了死生相許的激動。
綜合來說，全劇故事起點尋常，過程沒有石破天驚事件，結局又乏超凡表現，所有人物事地稀鬆等閒，無法滿足觀眾觀看江湖題材的期待心理。
既說「出奇」是江湖特色，那麼拿普通人來對上這片天地，不也是不拘常理、「出格」的寫法？也許編者有意拆解練武奇才、上層武功、不凡際遇、紅粉知己等一連串武俠小說和影視的慣例，透過平平無奇的人事物，縱身感受江湖世界，領悟功夫要義正在「止戈」為武（即文郎說的為保護、非復仇），最終甘心回歸吧！
「平凡江湖」中，倒有兩個特立獨行角色，竹嘯天和說書人。
前者真正符合武林中人──武功了得、路見不平、來去自如形象，當得起戲裡一再提及的大俠不二人選。只是這稱呼落在配角身上，加以他看淡與文郎師徒情份，最後飄然遠去，是否暗示著此間再無俠客？
說書人獨立於戲外，負責敘述恩怨糾葛、門派內幕，與旋轉舞臺上提示時間地點的、右舞臺場次說明等道具，還有編、導興之所至突破戲劇原則的詞彙（時下語「有fu」、其他劇作的關鍵詞如《宋宮祕史》貍貓、《雪夜客棧殺人事件》主角姓名）和動作（如已死亡的村民傳遞物件給正臨父親逝世的文郎讓其逃亡，但實擾亂角色醞釀接下來唱【慢頭】情緒），企圖引起笑聲，都可視作疏離效果；另外，此角色和群戲演員身穿現代服裝，對比口中敘述的人事，卻是極度不寫實的古代、江湖，造成視覺相反的時差，這一切作用似有將全劇變成話本的傾向，意在告訴我們：它不過是則故事，現實生活並不存在武俠。
二角色的飾演者劉映秀、馬小馬，乃是除當家小生李佩穎詮釋主角天真、冷酷兩面性格和喜感更加進步外，值得注意的團員。兩人可生可旦、能演老少，從容穩當的唱作能力，為戲加分不少。至於旦角們的演唱水準，套用看武俠小說的術語，還需「練功」。
本戲說小人物走闖江湖，從中體悟恩怨糾葛和武功真諦的故事，然人選非雋才，事不驚險，功無絕頂，達不到極致，就少了快意瀟灑。換個角度看，它強調的是平凡，一種更貼近現實的價值。如同終場最後畫面，當文郎轉身，見燈下有人等待著他，微小平實的幸福，或許是戲裡想表達的吧！
