新書簡介《劇場名朝-當代大師李名覺的舞台設計美學》

。認識劇場藝術、舞台美學的第一堂課
。雲門舞集、紐約百老匯、瑪莎˙葛蘭姆的舞台設計操刀人
。「面對藝術的巨大，你只能累積自己發揮創意，直至超越。」── 李名覺

書目資訊：《劇場名朝：當代大師李名覺的舞台設計美學》The Designs of Ming Cho Lee
作者：戴伯特．烏拉
譯者：王孟超
ISBN：9789868485228
出版日期：2008年12月22日
語言：繁體中文 ISBN：9789868485228


李名覺是與貝聿銘齊名的華裔藝術家。一個是美國建築界的泰斗，一個則被譽為「美國舞台設計界的一代宗師」。從百老匯、瑪莎˙葛蘭姆到雲門舞集，從古典名劇《伊蕾克特拉》、《奧賽羅》、《馬克白》到《等待果陀》、《玻璃動物園》及《美國天使》等現代劇，李名覺的兩百多齣舞台設計已成為美國表演藝術界的經典之作。他的作品不僅是戲劇從業人員研究學習的對象，其設計手稿及模型更成為許多博物館的重要典藏。

《美國劇場雜誌》有一句話：「沒有李名覺，美國今日的舞台設計界不知將變得如何？」李名覺成就之高、影響之深，可見一斑。他曾擔任莎士比亞戲劇節的首席設計，榮獲百老匯最高榮譽的東尼獎，而由他設計的搖滾歌舞劇《毛髮》，更曾從公眾劇院躍上百老匯，巡迴全美，並跨海至歐洲演出，成為美國戲劇史上六○年代的經典代表作。他一生的藝術成就卓越，曾獲頒美國總統傑出貢獻獎、2002年的美國國家文藝獎章。在美國僅有4位亞洲人獲得國家級藝術類獎章，其中包括李名覺和大提琴演奏家馬友友。

對於台灣，他並非遙不可及的大師，自1983年起，他五度為雲門設計舞台，包括《紅樓夢》、《九歌》等，開啟他與台灣劇場界的合作淵源，更多次來台主持大師班與台灣學子對談。

台灣技術劇場協會與原點出版社合作出版了《劇場名朝：當代大師李名覺的舞台設計美學》一書。這本書由知名舞台設計師王孟超引介翻譯，上百張作品配圖及照片，從生平故事、作品風格到經典名作，更特別放入李名覺三次訪台的相關紀錄，及與林懷民的兩次對談，一次典藏大師畢生精華，是認識這位一代大師的完整之作。

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舞台技術/何時才會有技術劇場的工會篇

文/斯建華

　　快20年前，當我還是大一還是大二的學生，就出席了詹惠登老師及其他劇場前輩，在八德路監理所對面的雲門實驗劇場，所舉辦的為技術劇場工會催生的聚會，當時還是什麼都不懂的小鬼的我，連工會是什麼都還不知，只知道好多聽過名字的人都出席了，大家熱烈的討論，非常投入，然後無疾而終。1995年，雲門40天的歐洲巡演後，技術組直接到布拉格參觀PQ十天，（「國際舞台美術家、劇場建築師暨劇場技師組織」(International Organization of Scenographers, Theatre Architects and Technicians, OISTAT)為聯合國教科文組織(UNESCO)的外圍團體。OISTAT於西元一九六八年在捷克布拉格創立，創立之始主要作為東歐地區劇場設計相關工作者的交流平台，自共產主義崩解以後，已轉型為全球性的國際組織。目前OISTAT擁有三十三個會員國中心，並開始開發個人會員與組織會員，台灣技術劇場協會(簡稱TATT)為其會員國中心(OISTAT Center)之一。）只記得超哥當時告訴我這是劇場界的奧運，看了之後真是大開眼界，回來之後，為了能夠成為OISTAT的會員國，所以劇場界又一次的大聚會，好像是當時的周凱基金會在國家劇院的四樓交誼廳，舉辦中華技術劇場協會（現在改名的台灣技術劇場協會TATT）的成立大會，又是一次劇場人士團圓大聚會，當時又燃起了成立工會的希望，所以雖然雲門一定會是團體會員，我還是當場繳交1500元成為個人會員，之後在1998年協會成立。然後又等到了2006年由台灣技術劇場協會的理事王騏三所主導，希望以新行業別申請成立工會的一連串努力，最終還是失敗。

　　前幾天台灣技術劇場協會的社員大會，我看到了今年預計的會費收入是預估15000元，那意味著今年預估會有10名心血加入，而去年只有6名心血加入這是個令人值得深思的問題，每年大專相關科系畢業的學生有好幾百人，劇場界還有一堆非本科系的從業人員，看看會員名單，95%都已經不是在職場上第一線的從業人員，近十年來新血的加入少得可憐，我不明白1500元就成為終身會員是很大的一筆費用嗎？如果你工作30年，一年50元，等於一年買一張樂透彩，應該不算大支出吧，或是以時段費來算，就算是剛進劇場的新鮮人也不用一天的所得，只要2.5個時段，也許你會說這不是錢的問題，而是你覺得加入協會對你沒有好處或是幫助，或是協會做的事跟你沒關，是沒錯，當初成立大會時，許多人都對於協會未來的功能性提出質疑，但是當場還是絕大多數人願意加入，因為金錢不是萬能，但是沒錢萬萬不能，所以當時雖然是年年要繳會費，還是有絕大多數人願意支持，因為如果大家都認為事不關己，不需要加入，那永遠大家都在單打獨鬥打零工。

　　加入協會並不代表以後我們就能有工會，但是至少他是目前劇場界唯一的大型組織，如果大家都不加入，他又如何能夠為大家提供所需的服務呢？自己人都不相挺，他又如何能夠代表技術劇場去向政府要補助，提建議案或規劃案，替大家發聲來改善這個環境呢？其實協會在做得事看似與大家無直接相關，但是卻是與這個環境有密切的關係，例如PQ代表台灣劇場界與世界各國交流；預計辦理的技術劇場人才培訓班；stage handbook的翻譯書（已出版）及其他陸續進行中的翻譯書……，我期待大家的共同加入參與，當協會有足夠的代表性，將來才有成立工會的可能性，有了工會，大家就能享有最起碼的勞健保，而不用各自尋找寄人籬下，協會成立已經十年了，但個人會員得人數還不到200人，當然協會要檢討，可是身處在這個環境中卻選擇冷漠的你，是否願意加入我們，為我們未來的環境許下一個更好的可能性？

﹝本文轉載自-斯建華部落格﹞

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　　　　　　　再拒論壇－表演藝術討論區

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