簡單，但不夠深刻《第六病房》

文字: 薛西
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演出：黃煒翔獨立製作

時間：2013/11/02 19:30

地點：台北市牯嶺街小劇場二樓藝文空間

 

黃煒翔獨立製作，擔任導演的《第六病房》，有一種「簡單」的美感。回顧一下這幾年自己的看戲經驗，更多時候遇上的是總想把戲無論在形式或技術上都做得更複雜的作品，卻因而時常做得太滿，反而似乎較難得再見到這樣的，以簡單為出發點的作品了。說一齣戲簡單，其實是一個很難解釋的入口詞彙，它不是指簡陋這種零亂無章，粗糙濫製的做戲行為（但也有戲可用「簡陋」形容它的美感，不過那是另外一回事了），《第六病房》獨立製作的成本自負似乎也不能拿來當做認為這齣戲簡單的唯一原因。

 

 

總括來說，這裡的「簡單」是一種刻意為之的調度實驗：舞台空間僅以幾片白色硬布間或懸掛，即顯示出病房場所床床相隔，以及乾淨潔白的氛圍。音樂／燈光以選擇一個主要的旋律／變化為基調，藉由單語的層疊，堆積效果。明顯並未以原著小說的對話性讓舞台上充滿語言來往的銳利，而是拿捏語言與肢體的比例，完成「不囉唆」的表述。或說，整個場面調度讓人感受到導演對「人在空間、時間裡的流動」的興趣，從他增加好幾位群眾角色，分別在開始以及後來的幾個時間點，各自穿著的服裝表示著他們本來屬於各行各業，以圓形動線穿進繞出二樓藝文空間；到最後，隨著敘事推移，「空間、時間」竟也成了困錮人們的「時代」，有其戲劇元素的意義轉換，讓「第六病房」由封閉的隔離空間推進到「社會」這個「無人不在裡面」的大場域之隱喻，也讓人從這一點看到改編者對於原著的理解為何。

 

但從結果而論，這個改編版本雖然「簡單」，卻未抵達「深刻」。一部分出於，原著中「第六病房」為退伍軍人所管，主要的兩個病患，安德烈與伊凡，前者本來是醫生，卻因為與病房裡「害怕自己也喪失自由」的，本來是法庭觀察員的伊凡聊起來，導致被認為也是精神病患因而一夕之間成了病人。意即，第六病房的管理者與病患，其身分背景其實有清楚而且互相交織的設定，但到了這個劇場版本，這樣的精準、繁複的層次並沒有被建立起來，使得這個文本再現的力度不足，深層的意義無法溢出，向外擴散。另一部分是，演員仍顯生嫩，要扛起這樣的角色，恐怕需要多上數倍的排練時間才能接近，彼此溝通與理解。

 

只是，這個劇場環境最吝於給予的，就是「時間」，每個人都被很多演出與雜事切割，悶悶承受現實的籠罩，無路可出，卻又不可能不需要現實。或許這才是當代劇場的導演們，最受考驗的文化禁錮──一間巨大且無形的，劇場環境的第六病房。

 

刊於表演藝術評論台2013.11.06

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《漫遊者‧旗艦版》觀後筆記

2010.10.06（三）p.m. 7:30
皇冠小劇場

觀眾席做了調整。
舞臺大量方格子造型充斥，試圖營造一個異度的次元或空間，從觀眾
席方向看去，隱約有條狀字碼印於幾個格子，近看原來是一組數字。

聽說場燈暗時舞臺上有一組會螢光的數字。不過我沒看到。

乍看舞台以為是浴室。

燈光大致有兩種，一種是特殊效果燈，如列車經過時營造的燈光感，是不錯
的，然除此之外，大多數燈光處於全亮、全亮加顏色、以及全場暗，顯得呆板
而無感。

音樂甚為可惜。
我知道諸多音樂需要版權，但織田信長段落沒有磅礡緊張的音樂氛圍、灌
籃高手段落沒有熟悉的熱血，都覺得是仿造的。只有海綿寶寶片段有改了
歌詞旋律是原海綿寶寶的歌，因此有了連結，觀看時便增添許多趣味性。
創作音樂只有謝幕音樂好聽。

造型還不錯，雖不能真的幫助觀眾理解角色，然整體統一並兼具某種質感，而
道具於使用與意象上相顯薄弱與簡陋。

海綿寶寶系列頭偶我喜歡。

上半場大量篇幅周旋於「漫遊者是Traveler旅行社全新開發的旅遊計畫」，

觀眾眼看著主角言文凱在眾多場景裡持續抵抗，之後又相信了情境給予他應
該扮演的角色。我沒有完全讀懂，是什麼契機使得主角相信了眼前發生的事
並且做出場景中人物要他做的一切行為？（為什麼人物說他是織田信長他
就是織田信長？說他是卡拉斯神父他就是？）因此，於上半場我看得不知
所以然部份演員使勁地演全小劇場裡卻是場上熱場下冷的狀態，令人焦心。
下半場一轉先前的荒謬行徑，因為出了問題接下來要來解決問題。
這戲於此才真的開始。
所以上半場非得如此大費周章諸多看不明白的橋段是否真確需要，有待商榷。
下半場情節有一個大走向，然而在細節上的邏輯前後東落西湊，又設定了（用
口說的）角色們進入了主角的潛意識哪幾層，如何進入我不曉得，只循倒數第
二個片段用了重覆的手法（相對之前笨拙但卻稍微有力量的形式，說稍微是因
為演員也沒全部專注與相信），最後我們才乍見關於主角的真實片段與狀態，
就演完了。

這齣戲應該還有發展的潛力，

因為太多周邊雜訊、不明白不確定因素，
思緒飄在觀眾席前緣，我進不去。

不過，你若曾看過演員黃弘欽，這次可以看到他不一樣的東西。
至少，我有看到。

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