李貞葳X《黑盒子》：生命是一場搜尋活動

文字: 鄒欣寧
網站: 欣寧的文字收納室

一直到訪談最後，李貞葳才丟出這個重大消息：「我準備離開巴希瓦舞團（Batsheva Dance Company）了」。

 

不能不說是震驚的，畢竟李貞葳是台灣第一個進入巴希瓦舞團的職業舞者，而這個來自以色列的舞團，不只享譽國際，稱之為舞蹈時尚的寵兒也不為過。不只是2010年本團親自來台演出，養出了一票「Israel Style」舞迷；其後韓國環球芭蕾舞團來台，也將巴希瓦藝術總監Ohad Naharin的代表作Minus 7搬上舞台，馳名程度可見一斑。     

      

「這是我從學校畢業後待的第一個舞團，在這裡工作了五年，很舒適，很滿意，其實是可以無止盡待下去的，但我一直有很大的好奇心，想看更多地方，想體驗不同的動的方式⋯⋯」從二十三歲到二十八歲，作為舞者的第一波精華歲月，李貞葳都在巴希瓦度過，一路扎實學習巴希瓦特產的Gaga身體技巧、累積了豐富的世界巡演經驗、在舞者工作之外也和以色列的時尚、廣告、藝文有許多創意合作⋯⋯這段海綿般大量吸收汲取的時光，將李貞葳從初出茅廬的稚嫩舞者，變成一個更有自信和想法的舞蹈創作者。帶著這沉甸甸的收穫離開，其實不算可惜。

  

雖然待了五年，卻沒想長居於以色列，但這裡終究有它無可取代的好處，「這地方沒有對錯，你就是做自己想做的，很少人會否決你」。  

李貞葳說，巴希瓦舞團每年都會舉辦workshop，提供編創發表的機會。這是一個沒有任何限制的創作平台，「比如去年，我朋友竟然在台上玩了一整場的足球」，她笑著說，正因為沒有限制，也沒人告訴你舞蹈應該怎樣，什麼才叫對的舞蹈架構，「這方面真的打開我滿多的。身為一個藝術人或創作人，這很重要--一旦有所謂的『正確』，創作就死掉了。」  

置身於這麼鼓勵創意的環境中，光是舞者一角當然無法滿足李貞葳。她經常利用工作閒暇擔任模特兒，參與廣告拍攝和走秀；而舞團提供的創作機會她同樣不放過，今年二度參與鈕扣計畫，她帶來的作品《黑盒子》，即是根據去年在舞團發表的作品重做修整。  

黑盒子是飛安事故後解謎的重要物件，一如題名予人異樣的懸疑和危險感，李貞葳強調這是一支「需要觀眾跟我合作完成的作品」，她希望觀眾一起搜尋什麼？解開什麼謎？這裡暫且賣個關子。可以預期的是，從鈕扣計畫第一年參與至今，這次，李貞葳將用她耀眼的成長，和台灣觀眾大聲宣告：I'M back！        

（為Meimage 2014鈕扣計畫 採訪）

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李貞葳：藏在害羞底下的「放」

文字: 鄒欣寧
網站: 欣寧的文字收納室


那天早上我們去排練場看李貞葳。前一天剛從以色列回台的她，在我們抵達時，已經在場上隨著音樂動作身體。

看見我們，她露出羞赧的微笑與我們招呼。李貞葳的臉很小，秀氣，微笑時有種甜美的氣質，幾乎小女孩似的。

與她小女孩氣息形成反差的，是她頎長的骨架，寬闊的肩膀，還有那專屬於舞者的瘦卻強壯的肌肉。

那樣的身材應該也會是出色的衣架子吧，而她確實擔任過以色列知名設計師Yosef Peretz等設計師和時尚平面媒體的模特兒。端詳照片中的她，在穿上前衛裝扮，搭配俐落大膽的彩妝後，小女孩的面容頓時神秘、冷豔、甚至挑釁。

但此時她是個獨舞者，正在發展不到一個月後就要演出的《The Bright Side》。轉過身，繼續瞬間抬腿、飛快地將手臂自身體中心抽開......一連串大大的伸展和擴張。你幾乎難忘那劃過空氣的線條，就像強勁的油畫筆觸，鮮明，劇烈，但不滯重。留在腦海裡了。

察覺到我們的目光，她停下來，露出比先前更害羞的微笑，「欸，你們聊天好不好，不要一直看我，我會緊張......」

這個在蜚聲國際的巴希瓦舞團（Batsheva Dance Company）工作的舞者，竟然會因排練場上旁人的目光而害羞，叫人不無驚訝。但我們不願驚擾，便順著她，聊起這次「紙境＋2」的製作瑣事。

一面說話，一面偷偷留意著，在窸窣的話語聲浪中，李貞葳果然比較自在安心了，然而還是背著我們，反覆測試、拿捏動作與動作的銜接，或者大腿高高抬起後，與身體間該保有何種距離......

同時間想著，去年，同樣是七月溽暑，同樣在她的母校北藝大，頭一次採訪專程返台為舞團宣傳《十載精采》的李貞葳時，她是否也流露出同樣的害羞？

當時侃侃而談如何考上巴希瓦的她，同樣有著女孩子的羞赧，不過她更像一個典型的舞者--透過身體所表述的，遠比口中吐露的更豐沛，更深沉，更有力。

排練了一小段，她再度轉過來，不放心地和我們確認，訪談需要多少時間？得到答案後，她算了一下還有多少時間可排練，「啊......那只剩不到二十分鐘了......」

她很認真。幾乎想和她說，那麼不訪好了，我們靜靜地看（但假裝不看）就好。

不過她終究還是結束了排練，擦擦汗，在我們面前坐下。帶著很輕微的焦灼語氣她說，因為在以色列的工作行程很滿，她沒有太多時間好好發展作品內容，都是片段居多，所以得趁現在，趕緊把想到的動作組合串接起來。

她提到之所以有這支舞，和「鏡像」有極大關係。鏡子之於舞者的重要性，就像人一天中不可能不看一次鐘錶以核對時間。舞者靠鏡子校準自己的外在，然而，在巴希瓦舞團，李貞葳少有機會對鏡而跳。她忍不住疑慮自己跳起舞到底是什麼模樣，也好奇腦海中想像的「跳舞的自己」是否與別人所見相同？

再推進一步，鏡子儘管投射出肢體移動的姿態，卻照不出情感，那麼，與鏡子同樣作為接收者的觀眾眼中，又會從肢體中看到什麼？反射出什麼？設若舞者想傳達的是bright side，會不會觀眾體會、折射出的，卻是dark side？

「探索自我形象」作為基調，「想像」則是最重要的佐料，李貞葳從動作出發，不仰賴敘事或情感建構舞蹈，這個創作路數大致延續她先前在以色列發表的《大象》等短篇舞作，當線條、動作與空間的流動成形，意象隨之發生，也大大開展了觀眾參與、想像的空間。

「我想create一個情境。」於是，在動作之外，她把蛙鳴聲、海潮聲、風鈴聲、還有巴哈的〈郭德堡變奏曲〉放進劇場空間，希望在輕靈的氛圍中，想像得以自由、盡興遊走。

李貞葳這支舞，感覺跳得輕盈靈動，卻是她扎扎實實從巴希瓦工作汲取的經驗反饋。「這一年，我學了很多舞，也對GAGA技巧（註）的體會更深了......」

怎樣的體會？

「一種感官的敏銳度。作為舞者，要更......打開自己，觀察環境與知覺。」和去年一樣，李貞葳仍沒說太多具體的GAGA技巧究竟學了些什麼，卻用幾組動作示範，向我們展現她怎樣以肢體捕捉尋常不可見的意象。

那又是一次，從貞靜年輕的女孩，變身為強韌、自信舞者的魔幻景觀。而倘若要我形容她在台上是怎樣的舞者......


如果你曾對特效影像中，花朵短瞬從含苞到徹底綻放的畫面嘖嘖稱奇，那你大抵能想像，跳起舞的李貞葳，是什麼模樣。

 

（註）GAGA，是巴希瓦舞團現任藝術總監歐哈德．納哈林（Ohad Naharin）開創的身體訓練技巧，除了適用於專業舞者，一般大眾也可透過GAGA訓練、掌握自己的身體與動作。

(同步刊登於玫舞擊)

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演前預報─《纸境》+2之「2011鈕扣New Choreographer計畫」

文/Joe

七月的最後一天，小編首次來到耳聞已久的(前)義方國小，目前舊校舍開放給藝術團體進駐，故更名為新北投71園區，裡頭進駐了光環舞集、古名伸舞團、8213肢體舞蹈劇場、林文中舞團和安娜琪舞蹈劇場等等。

晚上六點半，小編前往觀看《纸境》+2當中「+2」的部份─「2011鈕扣New Choreographer計畫」開放彩排，由何曉玫去年創立的「玫舞擊」主辦，何曉玫有感於在國外有傑出表現的台灣優秀舞者卻與台灣的舞蹈生態失去連結，想為年輕舞者準備一條回家的路，遂在暑假之際邀請陳韻如(前德國德劭國家芭蕾舞團團員)和李貞葳(以色列巴西瓦現代舞團團員)返台發表獨舞創作，將在8/12於桃園廣藝廳演出。

陳韻如《Playback》

陳韻如《Playback》

兩位台灣製造外國發展的舞者，究竟造就出怎樣的身體風景，是小編看排前最好奇的，兩位舞者皆畢業於北藝大舞蹈系，都具有瘦長型的身材與靈活的肢體。陳韻如曾在何曉玫的創團作演出，扮演坐在高架上停格很久的假人偶，動起來時就像被賦與生命的人偶，將「偶」僵硬、如同被切斷的質地活靈活現，而在她自創的獨舞中《Playback》，以「背」為創作主題，大量使用背部的動作，改變一般舞蹈作品面朝觀眾的慣性，在舞作前段，只見陳韻如背部上的骨骼與肌肉不停的改變形狀，令人著迷於她細緻的身體運作，音樂節奏加強，陳韻如改變速度，動作轉變成有點像是街舞的律動感，同時又具有現代舞的流暢與張力。






李貞葳《The Bright Side》

      
        李貞葳目前所屬的巴西瓦舞團，去年剛來台演出《十載精采》，頗受好評，李貞葳的獨舞作品《The Bright Side》充分展現她的身材優勢與身體能力，只見她先是安靜的走路，沒有預警的忽然長腿一抬，或是快速地彈跳起來，針對這樣的身體特性，李貞葳表示巴西瓦舞團的藝術指導強調身體的「獸性」或「動物性」，就如同貓既可優雅，也可以因為忽然發現獵物而具有攻擊性。此外，在作品中她還採用了電風扇這個道具，把作品調性拉到較為抒情浪漫，由於李貞葳的高挑身材與美麗的身體線條，當她放下頭髮，衣服和頭髮被電風扇吹動時，好像在看模特兒拍照實境，而她也的確曾為時尚業擔任模特兒。

兩支獨舞作品可看到兩位優秀舞者對身體與舞蹈的思考，而舞者的身體表現也絕不會令人失望。



李貞葳《The Bright Side》

 
演出資訊

《紙境》+2

8/12(五) 19:45 林口廣達企業集團廣達廳

舞碼

李貞葳《The Bright Side》

陳韻如《Playback》

何曉玫《紙境》濃縮版

購票：兩廳院售票系統

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